穂の国豊橋芸術劇場PLATアートスペースでチェルフィッチュ「三月の5日間 リクリエーション」を観た

カテゴリー │演劇

1月28日(日)14時30分~

岡田利規さんが書かれた「三月の5日間」は、戯曲としては岸田國士戯曲賞を、
小説としては大江健三郎賞を共に受賞した。
そして、日本国内のみならず、海外でも上演された。

舞台は2003年3月の東京 渋谷。
海の外ではアメリカ軍によるイラク空爆が行われている。
そうか、もてはやされたこの作品も15年経つのか。
今回、リクリエーション、つまり再創作作品として上演。

若者のしゃべり言葉に、妙な体の動き。
この2点の今までの演劇スタイルにない斬新さが
注目された理由かと思う。

演劇に関心ある人たち(すべての人ではない)はチェルフィッチュの名を
頭の中にインプットした。
僕も観たことがない作品について、
何人かの人と話をした。
誰かが言った評価の受け売りを語ったこともあったかもしれない。

アフタートークで岡田さんが語っていた。
初演時と戯曲は同じ。
変わったことは、
時間が経ったこと。
役者も変わった。
自分の気持ちも変わった。

演出する際2種類の方法があったとして、
当時は自分の選択でどちらか選んでいたのが、
観客の反応も選択する際の判断手段に含めるようになった、と言う。

つまり、上演ごとに変わっていくという事を表明している。
1公演を経るごとに1歳という勘定をしているそうだ。
豊橋公演の前は横浜で12月1日~20日の間に22公演行った。
1月28日の豊橋公演1日目に続き、本日は24公演目
つまり、24歳ということになる。

役者は全員オーディションで選んだそうだ。
募集の条件は25歳以下(募集時期)であること。
その日の24歳にあたる公演は
ちょうど役者たちの実年齢とあっているということだった。

実は、初演時の「三月の5日間」以来、
他の作品を上演したり、
他の活動をされたりしていたと思うが、
「三月の5日間」は日々年を重ねている。

時代も若者も渋谷も変わっていく。
世界情勢も変わっていく。
「三月の5日間」のセリフが
その当時のリアルな若者言葉だったかというと
そうでもないと思う。

どんな時代でも人それぞれしゃべり方は違うし、
日常会話をそのまま戯曲に起こして、
演劇のセリフが出来上がるわけでもない。

僕は注目を浴びた当時から今まで戯曲を読むこともなく、
アメリカ軍によるイラク空爆が行われて15年経ち、
「三月の5日間」のリクリエーション版を観た。

役者が2人出てきて、
1人が「今から三月の5日間ってのはじめま~す」というセリフを言って始まる。
役者たちは正対することがほぼない。
基本、立ち位置は横並びだ。
そして、自分のことをほぼしゃべらない。
基本、人のことを話す。

正対してしゃべると、2人の中で関係は完結する。
自分のことをしゃべると
観客に向かってはいるのだろうが、
舞台の上では、1人の中で完結する。

関係性がどこまでもアメーバのように増殖されていく。
1人の中、2人の中で完結されないので、
関係性はまるで横にパスをするかのように渡されていく。
実体は決して固定されることはない。

劇中音楽は一切ない。
その代わり、
セリフが音楽で
奇妙な動きはダンス。
そんな風に感じた。
役者は稽古の過程で、
自ら振り(動き)を生み出していく。
決して押しつけの振付ではない。
いわゆる演劇というジャンルの枠をも超えていく。

遠くイラクの地で落とされる爆弾をよそに
残った実体は
ゆきづりの若い男女が3日間ラブホで備えつけの2個だけじゃ足りなくて
外で買い足し、結果使用した2ダースの避妊具。

そして、1人が「これで三月の5日間を終わりま~す」と言って終わる。
暗転し、
チェックアウトした朝の場面。
男が持ち合わせが2000円しかなくて、
女に立て替えてもらいホテル代を払い、
ATMで20000円おろして返す。
この時は1対1で正対する。

え?ここで?
それまで横に渡されていた関係性が
急に実体を持つ。
しかし、幕は閉じる。
ただし、終わった気はしない。

それから15年経った。
キャストも変わり、
作・演出者の気持ちは変わり、
たぶん若者の言葉も変わった。

もしかしたらいわゆる今の若者だったら、
ラブホで3日間一線越えずに互いにゲームをしていたとか、
そんな話になるかもしれない。
しかし、書き換えるのはあまり意味がないだろう。
新しいなんてものはいつでも実体はないのだから。

一度生まれた戯曲が
15年の間も増殖を続け、
その延長線上で、
たまたま今、舞台にあげられる。
それが今回の公演のような気がした。

もちろん今後も増殖し続ける。
1公演につき1歳年をとるように。

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